第五章　結論與展望

　　殊能將之這一位名不見經傳的新人作家，初次啼聲的首部作品《剪刀男》就從數以百計的日本推理小說中脫穎而出，排行榜上擠進前十名的殊榮，二○○○年的「這本推理小說了不起！」獲第九名，一九九九年「週刊文春推理小說 Best 10」獲第十名，且二○○○年「本格推理小說 Best 10」更高獲第二名。到底有何魅力吸引廣泛讀者願意認識此新人作品並大力推崇之呢？實際上無論以敘事學、心理學或其他各種方式方析《剪刀男》，都無損其價值，反而更見其精妙無比。

　　推理小說最怕經不起二次閱讀，因為早就知道兇手是誰，尤其是兇手被偵探抓到後還喜歡開始長篇大論的告白，或是乾脆丟上一篇千言信，自述從小成長過程到為什麼殺人，殺人的原因和掩飾的手法為何。的確有些讀者喜歡看到詳盡的解釋，就像考完試後拿到標準解答一般有安全確實的感覺，開放性的結局反而會被當成不知所云而厭惡，認為「好不容易看完卻還是不知道他在說什麼」。然而選擇即是門藝術，書中未呈現什麼，即表示作者認為該項須隱藏，隱藏才能表現其價值。「『空白』指文本中未呈現的部份，它是文本結構中的『無』，空白的確定與實現依賴於文本與讀者的交流」。[187]藝術不是複製現實，而是經過剪裁和修改才展現其中的藝術美。《剪刀男》結尾的開放性結構讓故事流入未來，不同的讀者可以自行想像猜測自己認同的結局而感到滿足，再加上故事內文錯綜複雜的組織結構，讓此書禁得住多次反覆閱讀，甚至因為知道結局，而讓每次閱讀都會看到更多上次遺漏未發現的伏筆。只是此種結局和隱藏性評論一樣，對讀者的閱讀能力要求較高，讀者不能只吃魚而不釣魚。

巴爾特借鑑布萊希特的區分兩類觀眾的思想，劃分出兩類讀者形象，消費性讀者與生產性讀者。

消費性讀者：在閱讀中完全引賴文本引導，只理解文本提供的一種意義，處於被動接受狀態。

生產性讀者：具有強烈的參與意識，拒絕文本明顯的可理解性。他把文本視為再生產的材料，再閱讀中自身將成為闡發文本多重意義的另一生產者。[188]

　　《剪刀男》預設的讀者即是生產性讀者，在刻意省略而模糊化的劇情中，經過讀者外部經驗與知識解讀，最後生產出獨家的見解。或許不同讀者的見解會有類似與不相謀合之處，即為英雄所見略同。羅蘭．巴特：「文學作品的目的是使讀者不再成為消費者，而充當文本的生產者。[189]」

　　本書對於一些道德意識特高的正義人士可能會持負面評價，因為以結局而言，犯下前兩起剪刀男兇殺案的安永知夏，於樽宮由紀子的本案雖然不是真兇，可是也殺了日高光一，最後卻完全不用負任何責任，逍遙法外，甚至和對自己有意思的刑警開始交往。像是在推廣殺人，殺人很快樂，殺人不用負責，殺人讓人生更加多采多姿，只要善加掩飾隱藏，要殺幾個人都沒問題。可是若以相反的方向來看，也可以解讀為向世人發出警惕，如疫苗一樣，先注射不致命的微量細菌或病毒到體內，讓身體自己慢慢產生抗體，之後即使在遇到以往無法抵抗的疾病襲來，身體已做好準備而不用害怕。不過筆者倒認為推理小說還是只專注在它的娛樂性即可，即作者與讀者兩方鬥智，比賽誰能矇騙誰、誰能揭破誰。尤其本作分類是本格派，說仔細點是新本格，而非寫實的社會派。以松本清張為代表的寫實派，是因為當時正跨越戰前戰後，日本大環境巨大變革，松本本人甚至二十歲時曾被警察追捕、痛打拷問[190]。松本清張在散文＜推理小說的魅力＞如此敘述：「我想要把偵探小說從鬼屋帶到現實的外頭。[191]」然而由綾辻行人所帶動的新本格浪潮主要三元素為：「孤島謀殺、怪奇建築、敘述性詭計。」「一但進入了這些現實中並不存在的建築物裡，彷彿就進入了現實有所區隔的異度空間。既定認知的物理定律也就必須一併揚棄。[192]」《剪刀男》中，磯部與本廳刑警一起搭檔外出蒐集情報時，本廳刑警嘲笑推理小說根本都騙人的，不有趣，一點參考價值都沒有。磯部聽了很不以為然，因為他本來讀推理小說就不是要當作工作用的參考，而且他喜歡的「不是充滿現實感的警察小說，而是本格推理小說看名偵探快刀斬亂麻，解開所有迷團。[193]」本格派推理小說常架構在接近超現實的環境，重點在於解謎，而非對應現實，解決社會大眾的民生問題、矯正道德觀念、諷刺官僚與政治等。故事中可能有攙入那些元素，然非重點。

　　推理小說很少有專門研究或評論，其中原因之ㄧ是害怕洩露謎底，造成讀者看了Ａ書評論，結果連Ｂ、Ｃ、Ｄ等書都不用看了。另外還有因時間推進、科技進步造成犯案手法被淘汰，如《宋戴克醫師名案集》中，用酒杯掩飾破碎眼鏡、用火車掩飾屍體、把受害者的遺物丟到自家壁爐、兇器竟然隨手往窗外丟等等，令現代讀者不禁都為兇手捏把冷汗，因為玻璃折射不同、兇器與火車造成的致命的傷口形狀不同、血液凝固的時間先後不同、連灰燼都可以再取出到實驗室分析分子，以組成之分子用理論還原成原物體。這些在＜CSI犯罪現場＞都是常識。

　　然而，一個好的評論可以增加讀者對作品的興趣，幫助讀者眼光放大放遠，看到更深入與更完整的面向。雖本文因各種自身與環境的限制無法完美之多角度又全面的解析，然希藉此拋磚引玉，增加國內更多對於推理小說的探討與研究。

參考資料

（僅列出本文有提及、引用者。排列順序依作者姓名筆劃遞增。）

一、研究文本

二、理論專書

三、小說

四、小說前後附之序、推薦與解讀等

五、學位論文

六、期刊文獻

七、網路資料

附錄

附錄一：日本警察人事制度：階級制度

　　根據警察法第62條共分為9個階級。

日本警察以警察廳長官為頂點，形成一個金字塔型的階級社會。不過，因為警察廳長官並非階級，而是職稱，所以警察的最高階級是警視廳的首長警視總監。其他階級依序為： 警視監→警視長→警視正→警視→警部→警部補→巡查部長→巡查長→巡查。

警視正以上是國家公務員，其人事權屬於警察廳。至於巡查長，則是對有年資卻升不上巡查部長者的封號，不在正式階級內。階級依警察法施行規則規定，設警視總監一人、警視監二十人、警視長（包括警視正）五四五人，不得隨意增減。[194]

表 6　日本警察人事制度

（表格內容整理自網路資料[195] ）

表 7　階級與職位

（資料來源：雙子貓的世界：大搜查線：日本警察人事制度，取自http://www.pagras.net/wps/misc/police2.html）

[187] 同註19，Ｐ234。

[188] 引用自《敘事學》，同註19，Ｐ204－205。布萊希特分類的兩類觀眾是：傳統的一般戲劇觀眾，常處於恍惚狀態而身入其境；敘事據觀眾，理智而積極批評舞台表演活動。

[189] 羅蘭．巴特（巴爾特／Roland Barthes），《Ｓ／Ｚ》，紐約，希爾和王，1974年，P4。引用自《敘事學》，同註19，Ｐ205。

[190] 楊照，＜歷久彌新的「清張傳奇」──閱讀松本清張＞，松本清張《點與線》，台北市：商周，2006年。引用自推薦序，Ｐ5－7。

[191] 權田萬治，＜清張推理小說的魅力＞，引用自《點與線》導讀，Ｐ18－19。

[192] 既晴，＜島田莊司的建築美學＞。島田莊司，《斜屋犯罪》，台北市：皇冠，2007年。引用自導讀，Ｐ21－23。

[193] 同註12，Ｐ208。

[194] 日本警察。取自：維基百科，自由的百科全書

http://zh.wikipedia.org/zh-tw/%E6%97%A5%E6%9C%AC%E8%AD%A6%E5%AF%9F　。

[195] 同註194。