這章可說是硬掰的XD 沒辦法嘛,論文慣例格式XD|||
另外詭異的是~轉貼過來時,參考書目的范達因括號的英文(S.S. Van Dine)被吃掉了XD
這是忌諱的文字要合諧嗎XD?
第五章 結論與展望
殊能將之這一位名不見經傳的新人作家,初次啼聲的首部作品《剪刀男》就從數以百計的日本推理小說中脫穎而出,排行榜上擠進前十名的殊榮,二○○○年的「這本推理小說了不起!」獲第九名,一九九九年「週刊文春推理小說 Best 10」獲第十名,且二○○○年「本格推理小說 Best 10」更高獲第二名。到底有何魅力吸引廣泛讀者願意認識此新人作品並大力推崇之呢?實際上無論以敘事學、心理學或其他各種方式方析《剪刀男》,都無損其價值,反而更見其精妙無比。 推理小說最怕經不起二次閱讀,因為早就知道兇手是誰,尤其是兇手被偵探抓到後還喜歡開始長篇大論的告白,或是乾脆丟上一篇千言信,自述從小成長過程到為什麼殺人,殺人的原因和掩飾的手法為何。的確有些讀者喜歡看到詳盡的解釋,就像考完試後拿到標準解答一般有安全確實的感覺,開放性的結局反而會被當成不知所云而厭惡,認為「好不容易看完卻還是不知道他在說什麼」。然而選擇即是門藝術,書中未呈現什麼,即表示作者認為該項須隱藏,隱藏才能表現其價值。「『空白』指文本中未呈現的部份,它是文本結構中的『無』,空白的確定與實現依賴於文本與讀者的交流」。[187]藝術不是複製現實,而是經過剪裁和修改才展現其中的藝術美。《剪刀男》結尾的開放性結構讓故事流入未來,不同的讀者可以自行想像猜測自己認同的結局而感到滿足,再加上故事內文錯綜複雜的組織結構,讓此書禁得住多次反覆閱讀,甚至因為知道結局,而讓每次閱讀都會看到更多上次遺漏未發現的伏筆。只是此種結局和隱藏性評論一樣,對讀者的閱讀能力要求較高,讀者不能只吃魚而不釣魚。 巴爾特借鑑布萊希特的區分兩類觀眾的思想,劃分出兩類讀者形象,消費性讀者與生產性讀者。 消費性讀者:在閱讀中完全引賴文本引導,只理解文本提供的一種意義,處於被動接受狀態。 生產性讀者:具有強烈的參與意識,拒絕文本明顯的可理解性。他把文本視為再生產的材料,再閱讀中自身將成為闡發文本多重意義的另一生產者。[188] 《剪刀男》預設的讀者即是生產性讀者,在刻意省略而模糊化的劇情中,經過讀者外部經驗與知識解讀,最後生產出獨家的見解。或許不同讀者的見解會有類似與不相謀合之處,即為英雄所見略同。羅蘭.巴特:「文學作品的目的是使讀者不再成為消費者,而充當文本的生產者。[189]」 本書對於一些道德意識特高的正義人士可能會持負面評價,因為以結局而言,犯下前兩起剪刀男兇殺案的安永知夏,於樽宮由紀子的本案雖然不是真兇,可是也殺了日高光一,最後卻完全不用負任何責任,逍遙法外,甚至和對自己有意思的刑警開始交往。像是在推廣殺人,殺人很快樂,殺人不用負責,殺人讓人生更加多采多姿,只要善加掩飾隱藏,要殺幾個人都沒問題。可是若以相反的方向來看,也可以解讀為向世人發出警惕,如疫苗一樣,先注射不致命的微量細菌或病毒到體內,讓身體自己慢慢產生抗體,之後即使在遇到以往無法抵抗的疾病襲來,身體已做好準備而不用害怕。不過筆者倒認為推理小說還是只專注在它的娛樂性即可,即作者與讀者兩方鬥智,比賽誰能矇騙誰、誰能揭破誰。尤其本作分類是本格派,說仔細點是新本格,而非寫實的社會派。以松本清張為代表的寫實派,是因為當時正跨越戰前戰後,日本大環境巨大變革,松本本人甚至二十歲時曾被警察追捕、痛打拷問[190]。松本清張在散文<推理小說的魅力>如此敘述:「我想要把偵探小說從鬼屋帶到現實的外頭。[191]」然而由綾辻行人所帶動的新本格浪潮主要三元素為:「孤島謀殺、怪奇建築、敘述性詭計。」「一但進入了這些現實中並不存在的建築物裡,彷彿就進入了現實有所區隔的異度空間。既定認知的物理定律也就必須一併揚棄。[192]」《剪刀男》中,磯部與本廳刑警一起搭檔外出蒐集情報時,本廳刑警嘲笑推理小說根本都騙人的,不有趣,一點參考價值都沒有。磯部聽了很不以為然,因為他本來讀推理小說就不是要當作工作用的參考,而且他喜歡的「不是充滿現實感的警察小說,而是本格推理小說看名偵探快刀斬亂麻,解開所有迷團。[193]」本格派推理小說常架構在接近超現實的環境,重點在於解謎,而非對應現實,解決社會大眾的民生問題、矯正道德觀念、諷刺官僚與政治等。故事中可能有攙入那些元素,然非重點。 推理小說很少有專門研究或評論,其中原因之ㄧ是害怕洩露謎底,造成讀者看了A書評論,結果連B、C、D等書都不用看了。另外還有因時間推進、科技進步造成犯案手法被淘汰,如《宋戴克醫師名案集》中,用酒杯掩飾破碎眼鏡、用火車掩飾屍體、把受害者的遺物丟到自家壁爐、兇器竟然隨手往窗外丟等等,令現代讀者不禁都為兇手捏把冷汗,因為玻璃折射不同、兇器與火車造成的致命的傷口形狀不同、血液凝固的時間先後不同、連灰燼都可以再取出到實驗室分析分子,以組成之分子用理論還原成原物體。這些在<CSI犯罪現場>都是常識。 然而,一個好的評論可以增加讀者對作品的興趣,幫助讀者眼光放大放遠,看到更深入與更完整的面向。雖本文因各種自身與環境的限制無法完美之多角度又全面的解析,然希藉此拋磚引玉,增加國內更多對於推理小說的探討與研究。
參考資料(僅列出本文有提及、引用者。排列順序依作者姓名筆劃遞增。)
一、研究文本
二、理論專書
三、小說
四、小說前後附之序、推薦與解讀等
五、學位論文
六、期刊文獻
七、網路資料
附錄附錄一:日本警察人事制度:階級制度
根據警察法第62條共分為9個階級。
日本警察以警察廳長官為頂點,形成一個金字塔型的階級社會。不過,因為警察廳長官並非階級,而是職稱,所以警察的最高階級是警視廳的首長警視總監。其他階級依序為: 警視監→警視長→警視正→警視→警部→警部補→巡查部長→巡查長→巡查。 警視正以上是國家公務員,其人事權屬於警察廳。至於巡查長,則是對有年資卻升不上巡查部長者的封號,不在正式階級內。階級依警察法施行規則規定,設警視總監一人、警視監二十人、警視長(包括警視正)五四五人,不得隨意增減。[194]
表 6 日本警察人事制度
(表格內容整理自網路資料[195] )
表 7 階級與職位
(資料來源:雙子貓的世界:大搜查線:日本警察人事制度,取自http://www.pagras.net/wps/misc/police2.html)
[187] 同註19,P234。 [188] 引用自《敘事學》,同註19,P204-205。布萊希特分類的兩類觀眾是:傳統的一般戲劇觀眾,常處於恍惚狀態而身入其境;敘事據觀眾,理智而積極批評舞台表演活動。 [189] 羅蘭.巴特(巴爾特/Roland Barthes),《S/Z》,紐約,希爾和王,1974年,P4。引用自《敘事學》,同註19,P205。 [190] 楊照,<歷久彌新的「清張傳奇」──閱讀松本清張>,松本清張《點與線》,台北市:商周,2006年。引用自推薦序,P5-7。 [191] 權田萬治,<清張推理小說的魅力>,引用自《點與線》導讀,P18-19。 [192] 既晴,<島田莊司的建築美學>。島田莊司,《斜屋犯罪》,台北市:皇冠,2007年。引用自導讀,P21-23。 [193] 同註12,P208。 [194] 日本警察。取自:維基百科,自由的百科全書 http://zh.wikipedia.org/zh-tw/%E6%97%A5%E6%9C%AC%E8%AD%A6%E5%AF%9F 。 [195] 同註194。 |